červenec 2015 (svazek 24, číslo 7)

Červenec 2, 1591: smrt Vincenza Galileiho

Vicentio Galilei kniha
fotografie: books.google.com

Titulní strana „Dialogo della Musica Antica e Moderna“.

Hudba, matematika a věda se dlouho těšily symbiotickému vztahu, který vedl k renesanční představě, že pohyb nebeských těles dal vzniknout “ hudbě sfér.“Vědecké úspěchy Galilea Galileiho mohly být ovlivněny jeho láskou k hudbě, kterou mu vštípil jeho otec Vincenzo, hudebník a skladatel, který do studia hudební teorie přinesl experimentální citlivost.

o Vincenzově raném životě je známo jen velmi málo. Většina účtů se narodila kolem roku 1520 v malé toskánské vesnici Santa Maria a Monte poblíž dnešní Florencie. Ve velmi mladém věku projevil výrazný talent pro hudbu — zejména loutnu – a stal se dokonalým a uznávaným hudebníkem. Někdy před rokem 1562 se přestěhoval do Pisy a oženil se s dcerou Pisanské šlechtické rodiny Giulií Ammannati. Jeho první dítě, budoucí astronom Galileo, se narodilo v roce 1564, následovalo šest sourozenců.

Vincenzův hudební talent upoutal pozornost bohatého florentského mecenáše Giovanniho de Bardi, který ve svém paláci založil pravidelný salon pro intelektuální diskuse, přezdívaný “ Camerata de Bardi.“Předměty zahrnovaly hudební teorii, pak považované za součást matematických věd, spolu s aritmetikou, geometrií a astronomií. Zájem Camerata o nové hudební směry by nakonec vedl k časnému rozvoji opery.

hudební teorie se v tomto období opírala o věty vycházející z geometrie. To bylo v rozporu se samostatnou myšlenkovou školou založenou na díle starořeckého hudebního teoretika Aristoxena, který trval na tom, že Matematika Má s hudbou málo společného, a člověk by se měl spoléhat na své smysly, aby rozhodl, jaká hudba je nejvíce esteticky příjemná. Ve středu konfliktu byla debata o nejlepších matematických poměrech délek řetězců produkujících „souhlásky“, tyto zvuky (jako oktáva) považované za nejvíce příjemné pro ucho.

vzhledem k tomu, Vincenzo, navzdory své znalosti na loutně, měl malý teoretický výcvik, Bardi ho poslal do Padovy studovat s jedním z předních hudebních teoretiků dne, Gioseffo Zarlino. Zarlino přijal Pythagorovu tradici diatonického ladění, a podle toho učil Vincenza. Když se však lutenista vrátil do Florencie, našel druhého učitele, filologa jménem Girolamo Mei.

Mei představil Vincenza do díla Aristoxena a poukázal na to, že přístup“ rovného temperamentu “ přijatý praktikujícími hudebníky k ladění jejich nástrojů nebyl v souladu s Pythagorovou doktrínou upřednostňovanou teoretiky, která stanovila přesné poměry intervalů. Mei vyzval Vincenza, aby si to vyzkoušel sám, vyladil dvě různé loutny, jednu podle požadavků stejného temperamentu a druhou podle diktátu teoretiků. Vincenzo tak učinil, což ho přesvědčilo, že Mei má pravdu.

v té době převládal předpoklad, že stejně jako poměr délek dvou identických řetězců se stejným napětím a hmotností na jednotku délky, vyladěný oktávu od sebe, by byl 2: 1, poměr napětí dvou identických řetězců stejné délky, vyladěných o oktávu od sebe, by byl také 2:1. Vincenzo se rozhodl tento předpoklad otestovat jednoduchým experimentem zahrnujícím zavěšení závaží z řetězců. Zjistil, že ve skutečnosti byl poměr napětí 4: 1. To poskytlo přesvědčivý důkaz, že souhláskové zvuky nebyly určovány pouze abstraktními matematickými poměry.

Vincenzo byl pravděpodobně jedním z prvních, kdo přijal empirický přístup k tomu, co je nyní moderním akustickým výzkumem. Jeho snaha o tyto nové myšlenky, tak protichůdné myšlenkám jeho prvního učitele, vedla k hořkému rozchodu se Zarlinem, zejména s vydáním Vincenzovy nejvlivnější knihy Dialogo della musica antica et della moderna v roce 1581, která výslovně napadla Zarlinovy myšlenky.

pozdní vědecký historik Stillman Drake přesvědčivě tvrdil, že starší Galilei provedl tyto experimenty v roce 1588, v době, kdy jeho nejstarší syn žil doma a doučoval místní studenty matematiky. Věří, že je pravděpodobné, že Galileo mohl pomoci svému otci s experimenty, a proto Vincenzo ovlivnil svého syna, aby pokračoval v pragmatickém experimentování ve své vědě jako prostředek testování hypotéz. Určitě učil Galilea hrát na loutnu a Drake také navrhl, že Galileova láska k hudbě mohla vést k astronomově formulaci zákona padajících těl.

Drakeův důkaz vychází ze stránky v Galileových laboratorních zápisnících, které popisují jeho experimenty s válcováním koulí různých hmot po nakloněných rovinách. Některé historické účty uvádějí, že měřil rychlost, s jakou se koule valily načasováním vlastního pulsu. Podle Drakea je však možné, že myšlenka přidat pohyblivé pražce do jeho nakloněné roviny jako pravítko – čímž se rozdělí nepřetržitý pohyb koulí na diskrétní časové intervaly — mohla být inspirována intervaly pražců na hmatnících jeho loutny. Koule by narazit, jak se převalil pražce, a klepněte na slyšitelně, když narazí na povrch znovu, půjčování zvuk, stejně jako pohled na Galileo pozorování.

Vincenzo byl především hudebníkem a skladatelem, navzdory svým vědeckým fušováním. Za svého života složil dvě knihy madrigalů, spolu s hudbou pro hlas i loutnu, z nichž většina předpokládala raně barokní hudbu a jen velmi málo z nich přežilo. Jeho spoluvytváření hudebního stylu zvaného monody je často uváděno jako vedoucí k použití recitativu v opeře a napsal také dvoudílné pojednání o kontrapunktu, které dokončil v roce 1589. Zemřel 2. července 1591 ve své milované Florencii.

1. Záhyb, Roberte. Hranol a kyvadlo: deset nejkrásnějších experimentů ve vědě. New York: Random House, 2004.

2. Drake, Stillman. „The role of music in Galileo‘ s experiments, “ Scientific American, June 1975.

3. Pachetti, Marina Baldissera. „Přeměna hudby na zvuk: příspěvky Vincenza Galileiho k historii akustiky,“ Journal of the Acoustical Society of America 135(4): (2014).

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.