de julho de 2015 (Volume 24, Número 7)

2 de julho de 1591: a Morte de Vincenzo Galilei

Vicentio Galilei livro
Foto: books.google.com

página de rosto de “Dialogo della Musica Antica e Moderna”.

música, matemática e ciência há muito desfrutam de uma relação simbiótica, o que levou à noção renascentista de que o movimento dos corpos celestes deu origem à “música das esferas.”As realizações científicas de Galileu Galilei podem muito bem ter sido influenciadas por seu amor pela música, incutido nele por seu pai, Vincenzo, músico e compositor que trouxe uma sensibilidade experimental ao seu estudo da teoria musical.

pouco se sabe sobre o início da vida de Vincenzo. A maioria dos relatos peg seu nascimento por volta de 1520, em uma pequena aldeia Toscana, Santa Maria A Monte, perto da Florença moderna. Ele mostrou um talento marcante para a música — o alaúde em particular-em uma idade muito jovem e tornou-se um músico talentoso e conceituado. Em algum momento, antes de 1562, ele se mudou para Pisa e se casou com a filha de uma família nobre Pisana, Giulia Ammannati. Seu primeiro filho, o futuro astrônomo Galileu, nasceu em 1564, seguido por seis irmãos.O talento musical de Vincenzo atraiu a atenção de um rico patrono florentino, Giovanni De Bardi, que estabeleceu um salão regular para discussões intelectuais em seu palácio, apelidado de “Camerata de Bardi. Os assuntos incluíam teoria musical, então considerada parte das ciências matemáticas, junto com aritmética, geometria e astronomia. O interesse da Camerata em novas direções musicais acabaria levando ao desenvolvimento inicial da Ópera.

a teoria musical durante este período baseou-se em teoremas extraídos da geometria. Isso estava em desacordo com uma escola de pensamento separada baseada no trabalho do antigo teórico da música grega Aristoxenus, que insistiu que a matemática tinha pouco a ver com a música, e deve-se confiar nos sentidos para decidir qual música era mais esteticamente agradável. No centro do conflito estava um debate sobre as melhores proporções matemáticas dos comprimentos das cordas produzindo “consonâncias”, esses sons (como a oitava) considerados mais agradáveis ao ouvido.Como Vincenzo, apesar de sua proficiência no alaúde, tinha pouco treinamento teórico, Bardi o Enviou a Pádua para estudar com um dos principais teóricos da música da época, Gioseffo Zarlino. Zarlino abraçou a tradição pitagórica da afinação diatônica e ensinou Vincenzo De acordo. Mas quando o lutenista voltou para Florença, ele encontrou um segundo professor, um filólogo chamado Girolamo Mei.Mei apresentou Vincenzo à obra de Aristoxeno, apontando que a abordagem de “temperamento igual” adotada pelos músicos praticantes para afinar seus instrumentos não era consistente com a doutrina pitagórica favorecida pelos teóricos, que especificava proporções precisas para os intervalos. Mei encorajou Vincenzo a testar isso por si mesmo, ajustando dois alaúdes diferentes, Um aos requisitos de temperamento igual, e o outro de acordo com os ditames dos teóricos. Vincenzo fez isso, o que o convenceu de que Mei estava certo.

a suposição predominante na época era que, assim como a proporção de comprimentos de duas cordas idênticas com a mesma tensão e massa por unidade de comprimento, afinada uma oitava à parte, seria 2:1, a proporção das tensões de duas cordas idênticas de igual comprimento, afinada uma oitava à parte, também seria 2:1. Vincenzo decidiu testar essa suposição com um experimento simples envolvendo pesos pendurados de cordas. Ele descobriu que, de fato, a proporção de tensões era de 4:1. Isso forneceu evidências convincentes de que, de fato, os sons consonantais não eram determinados apenas por razões matemáticas abstratas.Vincenzo foi indiscutivelmente um dos primeiros a adotar uma abordagem empírica do que hoje é a pesquisa acústica moderna. A sua busca por essas novas idéias, de modo de contador do seu primeiro mentor, levou a uma amarga queda com Zarlino, particularmente com a publicação, em 1581, de Vincenzo mais influente livro, Dialogo della musica antica et della moderna, que explicitamente atacado Zarlino idéias.O falecido historiador da ciência Stillman Drake argumentou persuasivamente que o mais velho Galilei conduziu esses experimentos em 1588, numa época em que seu filho mais velho morava em casa e ensinava estudantes locais em matemática. Ele acredita que é provável que Galileu tenha ajudado seu pai com os experimentos e, portanto, Vincenzo influenciou seu filho a buscar a experimentação pragmática em sua ciência como meio de testar hipóteses. Ele certamente ensinou Galileu a tocar alaúde, e Drake também sugeriu que o amor de Galileu pela música pode ter levado à formulação do astrônomo da lei dos corpos em queda.A evidência de Drake deriva de uma página nos cadernos de laboratório de Galileu detalhando seus experimentos rolando bolas de várias massas em planos inclinados. Alguns relatos históricos relatam que ele mediu a velocidade com que as bolas rolavam cronometrando seu próprio pulso. Mas é possível, de acordo com Drake, que a ideia de adicionar trastes móveis ao seu plano inclinado como régua — quebrando assim o movimento contínuo das bolas em intervalos de tempo discretos — possa ter sido inspirada pelos intervalos de trastes nas fingerboards de seu alaúde. As bolas batiam enquanto rolavam sobre os trastes e clicavam audivelmente quando atingiam a superfície novamente, dando som e visão às observações de Galileu.Vincenzo foi em primeiro lugar um músico e um compositor, apesar de seus dabblings científicos. Em sua vida, ele compôs dois livros de madrigais, junto com música para voz e alaúde, muitos dos quais antecipavam a música barroca primitiva e muito pouco dos quais sobreviveram. Sua Co-invenção de um estilo musical chamado monody é frequentemente citado como levando ao uso de recitativo na ópera, e ele também escreveu um tratado de duas partes sobre contraponto, que ele terminou em 1589. Ele morreu em 2 de julho de 1591 em sua amada Florença.

1. Vinco, Robert. O prisma e o pêndulo: os dez experimentos mais bonitos da ciência. New York: Random House, 2004.

2. Drake, Stillman. “O papel da música nos experimentos de Galileu”, Scientific American, junho de 1975.

3. Pachetti, Marina Baldissera. “Transformando a música em som: as contribuições de Vincenzo Galilei para a história da acústica”, The Journal of the Acoustical Society of America 135(4): (2014).

Deixe uma resposta

O seu endereço de email não será publicado.